D23 Expo 2013:《The Art of The Good Dinosaur》

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在上周D23 Expo举行的“The Art of The Good Dinosaur”展会上,皮克斯最新原创动画《The Good Dinosaur》(暂译:善良的恐龙)导演鲍勃·彼得森(Bob Peterson)与在场的媒体、观众们进一步深入探讨电影中充满想象力、艺术化世界的幕后制作历程。同时出席嘉宾还有影片的制作总监 Daniel Lopez Munoz、角色艺术指导 Daniela Strijleva、布局艺术指导 Noah Klocek,三人共同着重强调了比例的重要性:一个70英尺高(21米)的恐龙与一个3英尺高(0.9米)的小男孩,来自不同世界里的两个角色。

这是皮克斯第一部史前电影,创作者们首先提出了这样一个概念:灾难性的小行星未撞击地球,导致恐龙没有灭绝。随着时间的推移,存活下来的恐龙将与人类如何共享这颗星球,两者之间又会发生什么戏剧性的事情呢?与以往的皮克斯动画一样,前期项目调研早已结束。而其研究的目的在于存活下来的恐龙需要融合进入什么样的自然环境。从现场播放的概念艺术图中,我们看到了友好的食草类恐龙们似乎只是保护自己,它们在自建的巨石墙(类似《冰与火之歌》里的绝境长城)后面建立了一个农耕社区。制作人员把耕种分类与角色们完美地结合在一起,其中最基础的五种类型分别是雷龙(Apatosaurus)负责耕田、剑龙(Stegosaurus)负责脱粒、三角龙(Triceratops)负责推土、甲龙(Ankylosaurus)负责运输、副栉龙(Parasaurolophus)负责采摘。

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为了能更好地表现出恐龙皮肤的大小、纹理、质量、真实感以及艺术韵味,艺术家们观看了很多恐龙化石并与古生物学家们一起研究工作,仔细观察了鳄鱼皮、大象皮以及沙漠表面来探索恐龙的皮肤应该会是什么样的,而且还借鉴了自然界中植物的图案与色彩,比较了一下树皮、树叶表面。最后,他们发现了一种柔软的三角形图案,非常迷人。制作人员希望恐龙们看上去栩栩如生,像植被一样。

向角色中注入个性与感染力是皮克斯电影中最为重要的一件事情。如果恐龙持续性地进化,那它会是什么样的?他们阐述到眼睛会变大、肌肉会变得精瘦。影片主角 Arlo 最初设定是一只腕龙(Brachiosaurus),性格上有点像青少年。从三维角度去观察角色是非常重要的,我们会给每个角色做出雕塑模型,同时也画了很多草稿寻找我们需要的那个角色。制作人员向我们展示了 Arlo 最终渲染成品,其皮肤非常绿、像森林一样,傻傻的笑容、长鼻嘴、大眼睛。而对于人类角色,Spot,一个虎头虎脑的小男孩,脾气很臭但有时又很温柔。

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同样,艺术家们也探索了古植被,让电影中的植物进化成了更大的尺寸、更与众不同的形状。在农耕社会中绝大多数大型植被是不会存在的,因为它们会干扰到恐龙们的日常生活。而在巨石墙外面的世界则是混乱、危险、神秘、可怕的。另外,他们喜欢从恐龙自身的角度来俯瞰世界,所以镜头设计上完全和《虫虫危机》相反。

制作人员从一些20世纪50年代的美国中西部地区农场图片中寻找灵感。诸如:看看那些老农民们的沧桑面孔就会想到如果恐龙在强烈日光下干活太长时间,皮肤应该也会起皱。在影片中,耕作需要靠一个家庭共同劳动。而在种植作物方面上,皮克斯想到了基因工程,也就是大家经常听到的杂交作物。诸如:高大的棕榈树上生长出来的全是玉米、与玉米一样按比例变大的小麦生长在错落有致的农耕社区的中西部肥沃的土壤上。除此之外,另一种比例问题也是经常讨论的:如何让 Arlo 与 Spot 出现在同一幅画面中?这是一种动态对比的画面,一个70英尺高的恐龙和一个3英尺高的小男孩不断提高视觉性与戏剧性的博弈。同时,制作人员也把自然环境融合进来愚弄观众,快看:“那根红木是一只恐龙的腿吗?”

当 RogerEbert.com 的记者问导演鲍勃·彼得森关于影片中的大型食肉类恐龙到底发生了什么事情时,鲍勃笑着回答说:“去看电影就知道了。”

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接下来曝光的几张概念艺术图中,有很多隐喻展现了Arlo的脆弱一面,像瀑布淹没了Arlo,使他被森林所吞噬。该设计主要目的是为了使Arlo与Spot始终在一起或者分开。其中一张非常华丽的艺术图展现了Arlo走在气势磅礴的雪山里,这也是一个表达巨大与渺小的实例。最后还播放了一款实验性片段,一个非常惊人的鸟瞰镜头下,恐龙们在错落有致的农区中种植杂交作物。

《The Good Dinosaur》(暂译:善良的恐龙)将于2014年5月30号北美公映,敬请期待!



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